影片的主题万变不离此中讲得照旧仍是关于恋爱的那些事，或许有人会埋怨很没新意，有些过火的人更会感觉为了表达本身对过往履历的感触感染，牵强的塑造出三段俗套的恋爱小品，略显决心，但我们难免抚心自问，在实际的浮华和诱惑眼前，是不是仍然还能像《爱》一样苏醒的连结着对爱的那份纯洁和果断？　　　　在栗六庸才压力重重的糊口中，有些人会如同毒瘾爆发般没法离开对物资的需求，对恋爱早已麻痹和无谓，有些人会将恋爱完全化即是性，不负责的只为知足本身日趋膨胀的心理愿望，视为一种暂缓乏味苦闷糊口的兴奋剂，有些人会因小我履历的作怪回避或阔别恋爱，只为庇护本身懦弱的心里或保持自我知足的糊口模式，而有些人则会因恋爱所触发的仇恨和哀思，一向选择散掉理智的主不雅情感。

所以蒲松龄想借助这个故事警省人不要因贪恋美色而招致祸事，妖，在这里是一个遭受到制止的能指，它的意义是单一的。

田立业不是唯唯诺诺型，不是传统的高大完美型、也不是反面的纨绔子弟型人物，而是有独到见解，行为果断、办事认真的待开发的闪光宝石，只是这块璞玉刚露面目就遭误解，在绽放了耀目的红光之后永远的沉寂了，无声的浩歌从波涛中升起，留下无尽的思念给人间

《驱魔者》处处都透着一种失望的气味，一座没有阳光被严格的宗教庇护的城市，与其说庇护倒不说是被教会节制，人们在崇奉中掉往自由与自我，这使影片的内在显得非分特别深入。...